在蒲松龄的原作中，小倩( qiàn)是个被迫害身亡，但容貌( mào)娇丽的十八岁女孩。
动画( huà)电影《小倩》沿用了小倩的( de)身份设定，但增加了很多( duō)现代化的色彩。
是爱情，也是( shì)伙伴之情
电影将小倩“玄( xuán)阴之体”的体质设计成了( le)唐僧肉一般、许多妖魔都( dōu)抢着想要的香饽饽。而宁( níng)生作为一个男性大活人( rén)，则是阳气的代表，因此他( tā)虽然体质柔弱，性格偶尔( ěr)怯懦，但总是能给到关键( jiàn)的帮助。故事中，两人多次( cì)相互渡以阴气和阳气，帮( bāng)助对方度过难关。
小倩想( xiǎng)要追逐自由，逃离兰若寺( sì)。宁生想要读书明志，为天( tiān)地立心，为生民立命。两人( rén)在彼此的道路上相互扶( fú)持。从我的观感上，与其说( shuō)小倩和宁生还在男女爱( ài)情的小情小爱里面，不如( rú)说他们更像一对伙伴。超( chāo)越宿命的爱情，本身也是( shì)伙伴情谊。
小倩的大胆洒( sǎ)脱、妖艳无格，与宁生的温( wēn)和守礼、儒雅敦厚，其实也( yě)是一体两面的，他们不是( shì)弥补对方缺失的两个人( rén)，更像是极致抽象之下，一( yī)个人不同的两面。小倩因( yīn)为死过一次而产生的力( lì)量和洒脱，也是让活着的( de)宁生无比神往的。
性别和( hé)爱情都点到了，但它们不( bù)是小倩故事中最重要的( de)东西，这种对自在命运的( de)神往，比男女之情更加珍( zhēn)贵。
电影的后半段设计了( le)不少反转，使得小倩和宁( níng)生的伙伴关系和感情受( shòu)到挑战。阻挡他们的不再( zài)只有人鬼殊途，还有他们( men)各自的野心、欲望。
看到后( hòu)半段的时候反转连连。
没( méi)想到判官有这么大的戏( xì)份，但是说来也合理。判官( guān)算是阎王的小助理，和小( xiǎo)倩属于同一个世界，但另( lìng)一面，他也算是读书的文( wén)秘，和宁生的理想又有重( zhòng)叠。电影《小倩》选择了这样( yàng)一个角色去放大两人内( nèi)心的执念，从设计的初心( xīn)上看，堪称巧妙。
东方美学，东方( fāng)故事
小倩和宁生这种阴( yīn)阳关系的极致化，本身也( yě)是东方哲学的外显。
电影( yǐng)里非常值得一提的一段( duàn)二维动画：当小倩二人被( bèi)判官吸入封魂球之后，瑰( guī)丽的想象，让两个人在人( rén)鬼世界的纠葛变得具象( xiàng)起来。也跳脱出了三维动( dòng)画的技术桎梏，回归漫画( huà)感瑰丽的想象。
近年来的( de)国漫，除了在故事塑造上( shàng)更有追求之外，都尽量会( huì)在影像中设计一段“飞起( qǐ)来”的段落。封魂球这一段( duàn)，确实让人有这样的体验( yàn)。
除此之外，电影的各个场( chǎng)景设计都很有国风元素( sù)，黄泉、幽冥殿、奈河、香宝斋( zhāi)，以及戏份最足的兰若寺( sì)和鬼市，都把主角的羁绊( bàn)放在了很实在的空间之( zhī)中。
本片的原创音乐由阿( ā)鲲制作，他也做了《流浪地( dì)球》的音乐，很擅长处理出( chū)离现实的时空。
最值回票( piào)价的当然是片尾那首由( yóu)张国荣原唱的《倩女幽魂( hún)》，将人一下子拉回了第一( yī)次看到小倩故事的记忆( yì)中。张国荣与王祖贤的形( xíng)象可能是90后一代第一次( cì)认识聂小倩故事时记住( zhù)的两张脸。在电影院听哥( gē)哥的歌也是别有风味，几( jǐ)乎是第一次。
让人惊喜的( de)还有本片OST，由杨宗纬演唱( chàng)的《此生如故》，作词作曲编( biān)曲都非常好，把电影的命( mìng)运的哀怨和对抗命运的( de)勇气都放在了曲子里。
死去的美( měi)丽女孩
蒲松龄不吝惜用( yòng)一切美好的词汇形容小( xiǎo)倩，甚至说她成婚时，满堂( táng)哗然，“反不疑其归，疑为仙( xiān)”，写一个女鬼，却写她不像( xiàng)鬼，倒像个神仙的样子了( le)。对于少女之死的惋惜，通( tōng)常能够寄托着很多热烈( liè)美好的事情骤然消散的( de)惋惜，爱情只是其中一种( zhǒng)。
其实不( bù)仅在东方的故事里，西方( fāng)的《吉赛尔》同样是描摹婚( hūn)前被辜负，死去的少女，米( mǐ)莱斯著名的油画“水中的( de)奥菲丽亚”也是如此。鲁迅( xùn)说过著名的话，悲剧就是( shì)把美好的一切撕开给别( bié)人看。
但( dàn)是在从前的时代背景下( xià)，女性确实没有什么反抗( kàng)的渠道，“死”就是最壮烈、最( zuì)有力量的。创作者赋予她( tā)死后复生的机会，让她从( cóng)此无忧无惧，人挡杀人，佛( fú)挡杀佛。
小倩在最美好的( de)年纪因为最险恶的现实( shí)而死去，当她作为神鬼，重( zhòng)新活一次的时候，她不再( zài)像人间的少女那样无助( zhù)，而是选择走出父母辈（姥( lǎo)姥）的束缚。
值得一提的是( shì)，电影《小倩》中的姥姥不再( zài)只是想要掌控女孩的妖( yāo)精头子，反而是与小倩惺( xīng)惺相惜的、智慧的女性长( zhǎng)辈，并且在结尾，主角团对( duì)抗最终敌人时，给到了关( guān)键的帮助。
本片还有一句( jù)让我印象很深的台词，当( dāng)小倩拼尽全力想要离开( kāi)庇护、离开兰若寺的时候( hòu)，姥姥和她说“外面和兰若( ruò)寺一样”。外面也一样。一心( xīn)想要挣脱束缚，只会遇到( dào)挣脱不尽的束缚，因为她( tā)太强烈了，逾越了世界运( yùn)行的规矩。世界上并没有( yǒu)她理想中那种净土。
而且( qiě)到了故事的最后，小倩自( zì)己也生出了这样的感慨( kǎi)，“原来外面的世界真的跟( gēn)兰若寺一样”。
不过，电影《小( xiǎo)倩》还是给了她超越这一( yī)切的力量。那就是阴阳之( zhī)间的转化，是通过她和宁( níng)生这个伙伴之间，生生世( shì)世的羁绊，有人能接住她( tā)的“玄阴之体”，抚慰她，化解( jiě)她，而不是利用她，她的热( rè)烈就有了一个容身之所( suǒ)。
从这个角度看，电影《小倩( qiàn)》对这个角色也抱有着和( hé)原作者一样的温柔，对少( shǎo)女力量的神往。
