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知道这个项目还是挺早( zǎo)的，那时候项目名称还叫( jiào)《孩子啊》，故事梗概也写得( dé)足够直白讲的是一对失( shī)去夫妻的孩子是如何在( zài)破碎中重建生活。
题材是( shì)足够好的，由于历史关系( xì)的问题，现在空巢老人，甚( shèn)至空巢中年，空巢青年的( de)现象越来越严重，有这样( yàng)一部话题性的电影聚焦( jiāo)到这些边缘生活的人群( qún)中当然是好事。
而演员那( nà)更不用说了，无论是早期( qī)只知道宋佳+肖央的配置( zhì)，让我觉得耳目一新想看( kàn)看两位能碰撞出什么火( huǒ)花，到越来越临近上映，诸( zhū)多阵容演员相继公布之( zhī)后，就知道这个演员阵容( róng)团队可以算得上如今华( huá)语电影圈里“实力派”顶配( pèi)了。
题材+实力演员，在目前( qián)这个电影环境下，算是一( yī)个不错的能让我们的电( diàn)影接近反映现实主义的( de)一个机会，而且从电影进( jìn)入密集宣传期官方账号( hào)所放的物料来看，不管是( shì)从夫妻间两人亲密关系( xì)从搭建到坍塌，还是从失( shī)独父母们的艰难共建以( yǐ)及比较多的展现女性生( shēng)育疼痛场面，都在奔着该( gāi)片是展现当代女性隐痛( tòng)的这条现实主义线而走( zǒu)的。
成片最终也展现了上( shàng)述所有的部分，包括那场( chǎng)宋佳饰演的白慧“全片最( zuì)高光”的戏，展露一个母亲( qīn)的妊娠纹，展现一个母亲( qīn)一个女人的疼与崩溃，成( chéng)片没有回避，并看得出主( zhǔ)创是在有限范围内努力( lì)呈现“伤痛”。
但这样的伤痛( tòng)展示，真的达到了所有主( zhǔ)创们当时拍这部片子现( xiàn)场想要呈现的效果吗？
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不( bù)妨来简单回顾一下这个( gè)影片的故事到底讲了什( shén)么。
先说倪大红和吴玉芳( fāng)饰演的这对老年夫妻。
他( tā)们是这桩案子的“原告”，是( shì)主要推动者，他们想要拿( ná)回有着他们儿子DNA信息的( de)冷冻胚胎，为此一出场他( tā)们就大闹医院，不惜一切( qiè)代价怒打了曾经给他们( men)的儿子和儿媳妇做试管( guǎn)婴儿的主治医生白慧。
这( zhè)一对老年丧子的夫妇，在( zài)失去儿子之后想要拿回( huí)占有属于儿子的所有东( dōng)西这个形象算是立住了( le)。
而再往后这对老夫妻一( yī)个偏执一个疯癫的形象( xiàng)，一次次用镜头告诉了观( guān)众，比如倪大红演的老父( fù)亲对着死去儿子的微信( xìn)自说自话，比如老母亲一( yī)会儿把为他们打官司的( de)罗宇看成自己的敌人，一( yī)会儿又把罗宇当自己的( de)儿子，乃至于到了最为严( yán)肃的法庭上，第一场法庭( tíng)戏是以老父亲暴跳如雷( léi)和老母亲发病为狼狈收( shōu)场。
再来说法庭戏另一方( fāng)“被告”，也就是吴越演的夏( xià)美云，和她躺在床上躺了( le)两年植物人女儿，而这个( gè)女儿原告那对老年夫妻( qī)的儿媳。这对母女不但要( yào)承受身体上的创伤，她们( men)还同时承受精神上的痛( tòng)苦，还要接受“被告”这样的( de)“污名化”审判，接受“女性就( jiù)该是生育的容器”“容器不( bù)在所留下来的胚胎只为( wèi)男性所有”这类似主流价( jià)值观的审判。
那么站在原( yuán)告这一方的呢，是中年失( shī)婚失子女又失业的律师( shī)罗宇，站在被告母女这一( yī)方的，则是那对老年夫妻( qī)儿子儿媳的生育课主治( zhì)医生白慧。
而他两又在一( yī)次意外中痛失了他们的( de)独生女，且两个人都没有( yǒu)走出来。男方不停地在忏( chàn)悔在吃药，女方则因为此( cǐ)事患有严重耳鸣，两人在( zài)协议离婚，离婚冷静期三( sān)十天内又不得不“与之为( wèi)敌”。
宣发和成片看起来野( yě)心很大，既想讲失独的老( lǎo)年夫妻在传统观念一辈( bèi)子事业结婚都是为孩子( zi)，但又没有孩子的情况下( xià)虚空又偏执的凄凉晚景( jǐng)，又想讲植物人女孩王冉( rǎn)的母亲、男主罗宇的母亲( qīn)不同代际但相同的单亲( qīn)母亲困境，还想讲王冉的( de)母亲夏美云、妇产科女主( zhǔ)白慧、因为要做试管婴儿( ér)而痛失生命权的王冉，三( sān)代不同女性面对相同的( de)生育困境、母职惩罚。甚至( zhì)还在影片中不断穿插诸( zhū)如像罗宇律师一年接不( bù)到案子的中年失业，老年( nián)夫妻在面对自媒体环境( jìng)新时代的无所适从，以及( jí)离婚冷静三十天必要性( xìng)探讨。
从创作目的上，这部( bù)片可以说堆得满满当当( dāng)。
这种三个家庭多个家庭( tíng)串在一个案子一个故事( shì)里，展现不同家庭相同或( huò)不同的影视、文学作品本( běn)就不算少，其关键就是要( yào)有一个主线，怎么把多个( gè)家庭多个人物角色都设( shè)计进这桩案子，并让他们( men)自然而然产生牵连发生( shēng)关系，让观众们通过案子( zi)认识不同的人不同的侧( cè)面，从多个侧面感觉到那( nà)种“我们每一个人都努力( lì)活着了，但每一个人都好( hǎo)像被卡住”的生活无力感( gǎn)和宿命感。
这类作品最大( dà)的优势就是多纬度，多情( qíng)感角度，而最大的创作弊( bì)端就有可能是什么都想( xiǎng)讲，但什么都蜻蜓点水。
很( hěn)可惜以现在所放的成片( piàn)和之前宣传期所展现的( de)物料来看，最终成片呈现( xiàn)的效果就是蜻蜓点水。
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什( shén)么叫蜻蜓点水呢。
影片里( lǐ)白慧和罗宇的离婚走向( xiàng)并不是白慧单纯的“恨”罗( luó)宇，或者罗宇对白慧有多( duō)埋怨。这两一男一女的离( lí)婚夫妻没有绝对意义上( shàng)“功能性反派”，相反影片不( bù)断再强调罗宇曾是会哄( hǒng)妻子的丈夫，会知道体贴( tiē)妻子作为妈妈的辛苦，会( huì)在离婚最后签字时屡次( cì)下不了决心的那一个。
同( tóng)样影片也没把白慧塑造( zào)成“不管事”的女人，就电影( yǐng)一开篇面对脑梗半身不( bù)遂的婆婆生活不能自理( lǐ)，白慧依然做了为婆婆清( qīng)洗的所有琐事。且在影片( piàn)最终白慧那场大爆发戏( xì)向罗宇展露妊娠纹，向曾( céng)经的丈夫袒露自己心声( shēng)之前，她是只看了一眼就( jiù)把房门给丈夫打开了，这( zhè)证明两个人情感基础是( shì)有的。
而他们离婚的死结( jié)在哪呢，在孩子，在那个已( yǐ)经失去生命的孩子。这在( zài)逻辑上说得通，失去孩子( zi)的父母不愿意继续守着( zhe)过去的家过去的生活过( guò)下去，心痛是很能引起共( gòng)鸣的。
可是对于一对有深( shēn)度连接感情基础的夫妻( qī)，仅仅把夫妻两离婚所有( yǒu)的归因归为孩子，作为作( zuò)者电影表达来看，这显然( rán)是一个表层处理，就像男( nán)主罗宇和罗宇的妈妈都( dōu)借助角色说过，夫妻两是( shì)可以不要孩子继续过下( xià)去的。
再往深处想，夫妻两( liǎng)人婚姻亮红灯只因为孩( hái)子这一个绝对爆发点吗( ma)？
我们完全可以在成片里( lǐ)找到的是，像开篇处理罗( luó)宇的残疾母亲被保姆欺( qī)负的时候，白慧的那句“你( nǐ)只想得起你认为你做对( duì)的，没想起你做错了”，再到( dào)后来白慧在罗宇下班高( gāo)峰不走高速的“莫名自信( xìn)”，以及对罗宇屡次民政局( jú)迟到缺席失望，甚至在往( wǎng)前，白慧怀孕时丈夫笑着( zhe)“取笑”她是猪头，在白慧生( shēng)完孩子患有抑郁情绪而( ér)被丈夫一笑而过后，这对( duì)生活观念，情绪各异，生理( lǐ)心理条件完全不在一个( gè)频道的夫妻，早就在生活( huó)时时处处的消磨中，关闭( bì)了彼此的心门。
丁嘉丽老( lǎo)师饰演男主的母亲，这个( gè)母亲戏份删的几尽全无( wú)
然而以上我所说的这种( zhǒng)夫妻之间恩爱也好，生活( huó)的消磨细节也好，影片都( dōu)是通过一点点闪回片段( duàn)，短视频式的展现夫妻二( èr)人生活的细节，有时候只( zhǐ)出现在夫妻二人的旁白( bái)里，大篇幅的在用白慧和( hé)罗宇的口吻“去说”，而不是( shì)用镜头语言展现。
难道请( qǐng)了这么多优秀的创作者( zhě)、演员，最终合理化的呈现( xiàn)，一对复杂关系的夫妻情( qíng)感架构构建就仅仅是靠( kào)闪回和旁白吗？
于是我在( zài)官号的其他物料中找到( dào)了碎片式的答案。
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在电影( yǐng)官号的宣传中，有大量的( de)罗宇和白慧婚前婚后，孕( yùn)前孕后对比的戏份——
比如( rú)物料中就有一场戏就是( shì)白慧和罗宇因为参加了( le)别人的婚礼，罗宇又非不( bù)走高速结果导致去迟了( le)民政局，这场戏里其实还( hái)有一场夫妻两一起吃了( le)顿晚饭，结果呢，吃饭的时( shí)候罗宇这位一向被视为( wèi)好老公好丈夫曾经的好( hǎo)爸爸，竟然不知道自己的( de)老婆白慧喜不喜欢吃牛( niú)肚。
还有同样是官号物料( liào)视频放出来的一场戏，罗( luó)宇得知白慧怀孕之后窃( qiè)喜高兴，但那位周依然饰( shì)演的，为了做试管婴儿而( ér)惨遭意外的植物人女孩( hái)王冉。她在做试管婴儿时( shí)面对她的主治医生，当时( shí)正怀孕的白慧，王冉是有( yǒu)两场戏份的，第一场白慧( huì)问王冉你想要女孩还是( shì)男孩，王冉回答的是要男( nán)孩，我不想再让他吃一遍( biàn)我吃过的苦，而此时白慧( huì)的回答是要女孩，希望女( nǚ)儿能有和自己截然不同( tóng)的人生选择；另一场就是( shì)王冉看自己的主治医生( shēng)白慧也挺着大肚子，王冉( rǎn)一个小姑娘下意识反应( yīng)去摸摸的，但不是觉得高( gāo)兴，也不觉得欣喜，更不是( shì)罗宇那种男性开玩笑式( shì)用猪八戒来消解痛苦，而( ér)是第一时间就理解认可( kě)了白慧的痛苦，“当妈妈很( hěn)辛苦吧”，白慧下意识地顿( dùn)了顿，才无奈笑笑说习惯( guàn)了。
周依然饰演的王冉代( dài)表年轻女孩这一代的戏( xì)份被删得支离破碎，多数( shù)时候是以植物人女孩身( shēn)份出现
这两段戏也刚好( hǎo)对应上了之后白慧在面( miàn)对罗宇因为案情而盘问( wèn)时说，“我讨厌那种把生育( yù)当女性的责任”，同时罗宇( yǔ)也回了句“我知道你也面( miàn)临了巨大的生育压力”，以( yǐ)及最终在民政局对罗宇( yǔ)怒扇巴掌之前说的那些( xiē)话——“罗宇你就会这样，你只( zhǐ)会这样”，“罗宇你终于把话( huà)说出来了，我的错我认你( nǐ)的错你认吗”，这几段夫妻( qī)对峙场面时，男性和女性( xìng)从身体到心理到精神面( miàn)对同样一件事截然不同( tóng)的反馈。
主创也说过，之所( suǒ)以敢于做这个项目聊这( zhè)个话题，就是希望让更多( duō)年轻的朋友理解婚育带( dài)给女性的创伤，希望明白( bái)婚育中女性要承受的代( dài)价，也许我们现在还无法( fǎ)解决任何问题，但至少让( ràng)更多人尤其是女性在做( zuò)选择之前想清楚也是一( yī)件很好的事。
而从官号所( suǒ)放的大量物料中，我们也( yě)看到了，主创们不是没想( xiǎng)过怎么架构白慧和罗宇( yǔ)在婚姻过程中不同阶段( duàn)的复杂变化，甚至我们能( néng)清晰的看到主创们设计( jì)了夫妻双方变化的脉络( luò)过程和细节，包括但不限( xiàn)于白慧在怀孕期间要不( bù)要小孩的拿捏不定，在生( shēng)产过程中最直白的身体( tǐ)疼痛，在失去孩子之后过( guò)度陷入自责的轮回……比我( wǒ)们现在成片所看到的更( gèng)为细节，更为完整。
官号物( wù)料出现了大量的在成片( piàn)中没有看到的片段，占得( dé)比重足以让我怀疑自己( jǐ)是不是真的看了同样一( yī)部电影
那为什么作为一( yī)部作者表达为重的女性( xìng)电影，它没有呈现这些细( xì)节，这些生活细节，情感架( jià)构细节又让位于什么呢( ne)？
让位于了强情节强人设( shè)化叙事，让位了所谓的“群( qún)像戏”。
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这就不得不讲讲国( guó)产片到现在，“伪现实主义( yì)题材”的通病了。
这里的伪( wěi)现实主义题材不是说那( nà)些架空在某座城市悬浮( fú)生活虚假恋爱中的那些( xiē)影视作品，而是那些往往( wǎng)打着以原型为改编，以真( zhēn)实事件为改变，服化道审( shěn)美样样能贴近生活的影( yǐng)视作品也存在大量的靠( kào)强情节推动，靠“嘴”说而非( fēi)镜头语言的人设。
就比如( rú)现在大批量出产的“东北( běi)悬疑片”，和“东南亚悬疑片( piàn)”，真不真实？演员在各种酷( kù)刑里，血腥里摸爬滚打，残( cán)不残酷？
真实且残酷。
现在( zài)有些所谓现实主义题材( cái)片子就差把血包往观众( zhòng)脸上糊了
然而他们往往( wǎng)已经形成了模板套路，一( yī)个落魄潦倒的警探，一个( gè)长达十几二十年没有破( pò)解的迷案，一个或者数个( gè)被这个案子影响的人和( hé)家庭，然后在经历发现问( wèn)题——解决问题——最后包饺子( zi)的环节一套下来，案件解( jiě)决，世界真美好大收尾。
于( yú)是乎这个套路就可批量( liàng)炮制，无论这里面人物角( jiǎo)色也好，演员本身的性格( gé)气质也好是a是b是cde都无所( suǒ)谓，那些早已演过无数角( jiǎo)色的成熟演员，如同程序( xù)员写代码，厨师颠勺那样( yàng)，很容易在这些片子中拿( ná)出他们的“行活”。
这类似的( de)所谓脱胎于现实主义题( tí)材的影视作品，要表达什( shén)么，要批判什么，要说什么( me)心里话，和观众建立怎样( yàng)的情感共鸣？
不知道。反正( zhèng)足够刺激，犯罪手法奇观( guān)足够吸引人眼球，能让观( guān)众注意力一直聚焦在作( zuò)品上就足够有流量了。
这( zhè)就是现在很流行的，我们( men)的现实主义题材强情节( jié)。
强情节是会在一定程度( dù)上弱化角色人物，毕竟创( chuàng)作所有的一切都是围绕( rào)事件推进而产生，像我们( men)所熟知的《007》系列，以及前些( xiē)年十分火爆的超级英雄( xióng)电影系列，都是这样强情( qíng)节强人设化的叙事逻辑( jí)。
但强情节不等于没有角( jiǎo)色人物，尤其是我们热爱( ài)的那么些超级英雄人物( wù)，他们就是在一件件事件( jiàn)中，一部又一部超级英雄( xióng)电影的亮相中完成了从( cóng)人设到人物的建构，完成( chéng)了与观众产生高度共情( qíng)的连接。
可我们现在像之( zhī)前提到的现实主义题材( cái)片子无论话题多么流行( xíng)，把反诈、校园暴力、家暴、失( shī)业等等时下最能点爆大( dà)家情绪的话题都展现出( chū)来，我们看到的不是人物( wù)，不是角色与角色的感情( qíng)构建，而是这些事件本身( shēn)的话题性和猎奇性。
有些( xiē)电影的有些镜头从导演( yǎn)纪录片上可以清楚发现( xiàn)，导演要的是“血再红一点( diǎn)”、“动作再大一点”
话题丰富( fù)的素材能做成电影吗，当( dāng)然能，所有的电影人物都( dōu)会有时代背景，所有的时( shí)代背景都能反映当时的( de)话题，但这个核心应该是( shì)人味，是人与人之间共情( qíng)的关系，创作者与观众之( zhī)间通过塑造的人物角色( sè)来构建的关系，不是单纯( chún)的堆叠事件。
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同样群像戏( xì)也是如此。
今天恰好看到( dào)毛尖老师说的一番话觉( jué)得挺合适的，大意就是群( qún)戏是在事件视角的万花( huā)筒结构中，无论正派还是( shì)反派，所有的人物都获得( dé)多元的立场，发生自己不( bù)同的情感偏向，从而引发( fā)不同价值和立场的讨论( lùn)，这是为群像戏。
从《祝你幸( xìng)福》的成片来看，主创也确( què)实想打造以三个家庭为( wèi)主的群像戏，原告家庭的( de)角度，被告家庭的角度，父( fù)母的角度，子女的角度，男( nán)性的角度，女性的角度，活( huó)着的人的角度，死去的人( rén)的角度……
群像是群像了，人( rén)物是多元了，观点视角是( shì)多元了，但戏足不足呢。
就( jiù)像之前所说的，在删去了( le)大量白慧和罗宇这对主( zhǔ)角夫妻在平日点滴婚姻( yīn)生活里，由融合到起矛盾( dùn)最后到矛盾激化，这一系( xì)列的过程都近乎于碎片( piàn)，只展示出了几个夫妻生( shēng)活的走马灯式的片段，这( zhè)当然能够从表面印象上( shàng)激起部分观众的情绪，也( yě)是现在电影最常用的用( yòng)强情节激化情绪价值，但( dàn)是对夫妻两个人物角色( sè)那种职业身份错位，性别( bié)身份错位带来的揪心，这( zhè)样挖掘的价值观和情感( gǎn)浓度深度，真的足够了吗( ma)？
另外几对配角家庭的戏( xì)份同样也有不同程度的( de)减少，比如植物人女孩王( wáng)冉，她在目前影片中的呈( chéng)现除了躺在床上作为病( bìng)人，就只有意外之前被催( cuī)婚和决定做试管两场非( fēi)常“工具化”的戏份。
而从官( guān)号提前放出的物料可知( zhī)，王冉其实也有她独立的( de)故事线，她几次和主治医( yī)生白慧探讨要孩子的意( yì)义在哪，以及之前所说，王( wáng)冉才是能高度共情白慧( huì)作为职场母亲辛苦的存( cún)在，而不是像白慧的丈夫( fū)等人轻轻浅浅把母职的( de)问题焦虑用玩笑去解构( gòu)。
明显王冉在物料中不是( shì)一个“工具人角色”
换句话( huà)说，官号物料里明显是明( míng)确了白慧和王冉这两位( wèi)不同的妈妈和准妈妈，从( cóng)医患关系到友情关系这( zhè)条线，我们才能在影片成( chéng)片中感受到，当原告家庭( tíng)和被告的单亲母亲在病( bìng)房发生巨大冲突的时候( hòu)，白慧第一时间去捂上了( le)已经成为植物人女孩王( wáng)冉的耳朵，那个共情，那个( gè)情感分量，当白慧和王冉( rǎn)真正建立起情感线，不是( shì)靠角色的嘴“去说”的时候( hòu)，感情冲击力会更大。
为什( shén)么我一直在说官号物料( liào)上的那些片段呢？实际上( shàng)以我个人观感，在官号物( wù)料中主创们拍出的那些( xiē)成片片段，像我上文描述( shù)的这些，以及还有我省略( lüè)没有描述，包括但不限于( yú)白慧生育直观上的疼痛( tòng)，失去孩子抑郁情绪的躯( qū)体化，在婚姻生活中与丈( zhàng)夫早有隔阂，在职场中因( yīn)为怀孕而受到的职业歧( qí)视，王冉和白慧之间的女( nǚ)性友谊，甚至是罗宇母亲( qīn)的一些刻画塑造，作用于( yú)帮助建构罗宇这个人物( wù)的等等等。
可最终这些都( dōu)没有以情感浓度更高的( de)方式呈现，成片选择的是( shì)大范围大幅度的删减，把( bǎ)焦点聚焦在案件本身，聚( jù)焦在法庭对峙上。
实际上( shàng)物料中我们可以看到作( zuò)为女主白慧职场的部分( fēn)，短暂出现的“锅姨”刘丹老( lǎo)师也有自己的故事线，但( dàn)最终呈现只有一场过场( chǎng)戏，另外推荐一下刘丹老( lǎo)师去年主演的女性电影( yǐng)《乘船而去》
以我粗浅的回( huí)忆，法庭戏给了三场，几乎( hū)是全片最重头的部分和( hé)着墨点，这样一部明明人( rén)物关系架构能够更扎实( shí)，情感浓度可以更强的戏( xì)，到最后只剩现在成片的( de)方式，对我来说确实是充( chōng)满遗憾。
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看似我说了这个( gè)片子很多的问题啊，遗憾( hàn)啊，但并不是要否定本片( piàn)所有的创作尝试。恰好，我( wǒ)是因为支持这样的女性( xìng)主义议题表达，尤其是女( nǚ)性疼痛议题的表达，才觉( jué)得本片值得说的，还可以( yǐ)做得是更多的。
疼痛，尤其( qí)是女性疼痛，是本片敢于( yú)做出尝试的优秀的一面( miàn)。
从吴越演的单亲母亲结( jié)扎环当啷在手术台清脆( cuì)一声响开始，整部电影都( dōu)在试图展现女性的疼痛( tòng)——单亲母亲诉说一口奶一( yī)口血养大女儿；而被她养( yǎng)大的女儿要去接受试管( guǎn)婴儿的疼痛；白慧作为一( yī)个妇产科医生在理论上( shàng)知道一个孕妇可能要经( jīng)历什么和准备经历什么( me)后，白慧依然避免不了的( de)从怀孕到生产到堵奶时( shí)的疼痛，再到留下永久的( de)妊娠纹所有所有生理上( shàng)的疼痛……
海报里所有女演( yǎn)员都发挥得很出色，哪怕( pà)有的被剪得剩不了几个( gè)镜头，而海报同样做得也( yě)足够好，但如果成片要是( shì)这个质量显然现在电影( yǐng)呈现不止这个分数
而这( zhè)还仅仅是生理上的疼痛( tòng)，在多个年龄不同的母亲( qīn)面对失去孩子这一主题( tí)时，心理上的疼痛才是她( tā)们最难过的一关。
女性忍( rěn)受疼痛的能力是不是先( xiān)天的，女性的坚忍不拔是( shì)天生的，早在110年前Virol Pathological Research Laboratories医学负( fù)责人在《不列颠护理杂志( zhì)》发表的文章就直接指出( chū)，社会化是女性学会承受( shòu)苦难的主要机制。他认为( wèi)，“被训练着为别人而活”的( de)女性，“在疼痛严重到干扰( rǎo)她履行职责时才会抱怨( yuàn)”。然而即便他早就有这样( yàng)的认知，在论文的最后他( tā)还是会说，与之相反，“那些( xiē)女性的大惊小怪对所有( yǒu)人来说都很烦心，这样的( de)女性不应该得到止痛药( yào)的奖赏。”
哪怕到现在，像《祝( zhù)你幸福》这样的女性影片( piàn)逐渐开始分享女性疼痛( tòng)，把女性疼痛当议题后，依( yī)然在各类评论区会见到( dào)——“这个话题说得太过了吧( ba)”、“这个表达太激进了吧”、“这( zhè)太女权了吧”、“这女的有点( diǎn)矫情吧”……
这就是我能提出( chū)这类女性电影可能还存( cún)在的各种问题，但我永远( yuǎn)不想过度批评主创，尤其( qí)是女性主创的原因，在逐( zhú)渐看了很多女性主义作( zuò)品影视也好，文学也好，我( wǒ)很清楚女性的表达现在( zài)刚刚开始，我们的世界才( cái)开始明白这个世界还有( yǒu)一个性别是需要被看见( jiàn)的，还有一个性别的体验( yàn)是需要分享的，还有一个( gè)性别的快乐和痛苦是需( xū)要抒发的。
从这个意义上( shàng)来说，我们可以说这部作( zuò)品，下一篇女性作品还有( yǒu)哪些问题，但不能就此否( fǒu)定真正女性主义创作的( de)初衷。
毕竟我们都知道如( rú)果按过去以男性视角的( de)惯例，这种月经羞耻、孕妇( fù)疼痛羞耻、妇科病耻这类( lèi)事情，是不符合主流表达( dá)的，是不能不应该拿到“台( tái)面上”说的。
可是“一直以来( lái)”就是“应该的”吗？
这就是我( wǒ)觉得《祝你幸福》不足的地( dì)方，一方面它聚焦了非常( cháng)多的社会关系中很多的( de)矛盾焦虑当下的痛点，你( nǐ)可以说它已经足够勇，但( dàn)另一方面，尤其是想做女( nǚ)性主义题材这方面，不是( shì)它太勇，太疼了，恰恰是它( tā)还不够勇，不够疼。
如同我( wǒ)们女性主义一样，从来都( dōu)不是声音太大，从来都是( shì)不是“太过”了，而是太收着( zhe)了，太容易进入“社会规训( xùn)”层面完成“自我退让”了。
当( dāng)然我也很清楚，作为电影( yǐng)成片，要考虑的不仅仅是( shì)表达输出，还有很多很多( duō)客观环境制约，但如果我( wǒ)们能在女性主义表达上( shàng)做得更彻底一点，把人物( wù)情感架构铆钉得更为扎( zhā)实深刻一些，是不是不一( yī)定要通过强情节强刺激( jī)就能达到足以共鸣和动( dòng)人的效果呢。
记得一位网( wǎng)友看过点映后的一条评( píng)论说的就是——如果这个片( piàn)子以白慧的主视角来诉( sù)求，如果这个片子那个被( bèi)翻出来的日记本不是那( nà)个年轻儿子的日记，而是( shì)那个做试管婴儿的女孩( hái)的日记，是不是完全是另( lìng)一个故事，另一个走向呢( ne)？
的确，实际上如果把视角( jiǎo)完全聚焦在一个妇产科( kē)医生身份的准妈妈白慧( huì)，和一个来做试管婴儿的( de)女患者王冉，只是讲述她( tā)们两位女性之间从医患( huàn)相对对立的身份而走向( xiàng)较为亲密的闺蜜，走向患( huàn)者理解医生妈妈，而医生( shēng)在失去孩子，又痛失王冉( rǎn)这个在医院里难得理解( jiě)她的女性朋友，仅仅是这( zhè)条故事线我觉得对于绝( jué)大多数女性，女孩，妈妈们( men)来说就已经足够动人。
就( jiù)像宋佳所说的，“有些疼痛( tòng)只有母亲本人才能了解( jiě)，妊娠纹这样代表女性疼( téng)痛特质的象征，本来就不( bù)该只有母亲可见。”
还是那( nà)句话，先去试，先去说，先去( qù)做，也许我们的女性主义( yì)表达还有很多需要完善( shàn)的，但只有我们有足够多( duō)的女性主义表达样本，基( jī)数够大，我们才能知道什( shén)么是可以让越来越多人( rén)产生共鸣的表达方式。
至( zhì)少这部电影，走出了第一( yī)步。
参考资料
《祝你幸福》电( diàn)影官方账号
《疼痛的故事( shì)》乔安娜-伯克
《亲密关系》罗( luó)兰-米勒
