一旦减速就会爆炸！ 一辆( liàng)被安装了炸弹的新干线( xiàn)正在马不停蹄地飞驰 ——。1975 年( nián)由高仓健主演的《新干线( xiàn)大爆破》，在时隔 50 年后于 Netflix 平( píng)台重启。这部成为基努・里( lǐ)维斯主演的大热影片《生( shēng)死时速》原型的话题之作( zuò)，经重新诠释后，由草彅刚( gāng)主演登上大银幕，而让它( tā)重获新生的正是《新・哥斯( sī)拉》的导演樋口真嗣。在距( jù)离上线播放约一个月之( zhī)际，导演与执行制片人佐( zuǒ)藤善宏一起，就影片的制( zhì)作意图等方面进行了分( fēn)享。
樋口( kǒu)导演多年的梦想 高仓健( jiàn)主演的《新干线大爆破》重( zhòng)启得以实现
—— 在本次 Netflix 电影( yǐng)《新干线大爆破》上线播放( fàng)前，我有幸观看了这部影( yǐng)片。因为这是 1975 年高仓健先( xiān)生主演、佐藤纯弥导演制( zhì)作的《新干线大爆破》的重( zhòng)启之作，所以一直很期待( dài)它会呈现出怎样的效果( guǒ)，而实际上它从各种角度( dù)进行了现代化的更新，非( fēi)常有意思。
佐藤：非常感谢( xiè)。如果能不辜负您的期待( dài)，我会很高兴。
—— 听说樋口导( dǎo)演一直以来都梦想着重( zhòng)启《新干线大爆破》。让您觉( jué)得现在可以将其拍成电( diàn)影的决定性因素是什么( me)呢？
佐藤：如今，从 JR 北海道到( dào) JR 九州，新干线网络遍布日( rì)本全国。在日本，没有人不( bù)知道新干线。而且安全且( qiě)定时运行的日本新干线( xiàn)，我认为已经成为了日本( běn)在世界上值得骄傲的 IP（知( zhī)识产权）。也正因如此，在现( xiàn)代社会中 “当新干线被安( ān)装了炸弹时该如何应对( duì)”，我觉得这一点非常有意( yì)思。
这可以说是一种挑战( zhàn)的趣味性吧。我一直听樋( tōng)口导演说 “想要通过重启( qǐ)来拍这部作品”。说点个人( rén)的事情，在制作高仓健先( xiān)生的遗作《给亲爱的你》（2005 年( nián)）时，我和高仓先生有过交( jiāo)流，那时也听高仓先生讲( jiǎng)了他认为《新干线大爆破( pò)》有趣的地方。我想这是高( gāo)仓先生非常喜欢的一部( bù)作品。所以可以说是一种( zhǒng)机缘巧合吧，我能感觉到( dào)某种缘分，也觉得这是我( wǒ)应该去做的事情。
—— 高( gāo)仓健先生认为《新干线大( dà)爆破》有趣的地方是什么( me)呢？
佐藤：（高仓先生生前）也( yě)提到过，他似乎很喜欢犯( fàn)人是主人公这一点。据说( shuō)最初找宇津井健先生来( lái)演的是铁路公司司令长( zhǎng)仓持这个角色，但高仓先( xiān)生考虑到当时的时代背( bèi)景等因素，提出想演犯人( rén)这个角色。于是主人公就( jiù)变成了犯人。把犯人这一( yī)方刻画得很深入，这是非( fēi)常有趣的一点，高仓先生( shēng)自己也说演起来很有挑( tiāo)战性。
—— 因为让犯人成为了( le)主演，所以原版作品很有( yǒu)深度…… 虽然为了不剧透我( wǒ)就不详细说了，但这次的( de)犯人角色设定完全不同( tóng)。这个犯人的形象非常符( fú)合当下的时代特点呢。
樋( tōng)口：高仓健先生所饰演的( de)犯人犯罪背后的动机，不( bù)太能适用于当今的社会( huì)。当我思考 “他（犯人）为什么( me)要做那样的事情呢” 时，（在( zài)现代社会中）我会去想什( shén)么样的人会想到并付诸( zhū)行动去做那样的事。
或许( xǔ)我们出生在了一个太好( hǎo)的时代。在泡沫经济时期( qī)就业 —— 虽然我自己没有进( jìn)入企业 —— 当时日本电影处( chù)于低谷期，但也因为泡沫( mò)经济的红利获得了一些( xiē)工作机会，从而走上正轨( guǐ)。包括这些因素在内，也许( xǔ)我们真的出生在了一个( gè)非常好的时代，但现在完( wán)全不同了。现在日本年轻( qīng)人会说 “感觉明天不会比( bǐ)今天更好” 之类的话。听到( dào)这些我很震惊。他们不是( shì)因为什么具体原因，而是( shì)从内心深处有这样的感( gǎn)受。那种绝望感，似乎连我( wǒ)们也无法解决…… 在考虑着( zhe)这样的社会现状的同时( shí)，我塑造出了新的犯人的( de)形象。
与草彅刚时隔 20 年再( zài)度合作
—— 主人公是由草彅( jiǎn)刚先生饰演的新干线列( liè)车长・高市和也。樋口导演( yǎn)这次是时隔 20 年再次与草( cǎo)彅刚先生合作，您认为草( cǎo)彅刚先生作为演员最大( dà)的魅力是什么呢？ 导演和( hé)草彅刚先生的关系也有( yǒu)很大变化吗？
樋口：完全没( méi)有变化。平时我们关系就( jiù)很好，所以关于角色并没( méi)有很正式地讨论过。他会( huì)按照自己的理解去诠释( shì)剧本中设定好的角色并( bìng)塑造出来，而且总是非常( cháng)自然，抱着 “总之先试试看( kàn)吧” 的态度就开始表演了( le)。不是很刻板地去演绎，而( ér)是以一种很随性、让人捉( zhuō)摸不透的氛围去表演。而( ér)且，这 20 年间他所经历的人( rén)生都刻画在了他的内心( xīn)，他的接戏表演非常出色( sè)。对我来说，能把他的这种( zhǒng)魅力展现到什么程度也( yě)是一个挑战。
—— 从制片人角( jiǎo)度来看是怎样的呢？
佐藤( téng)：刚才也提到了，草彅刚先( xiān)生出演了电影《给亲爱的( de)你》。在高仓先生和草彅刚( gāng)先生的对手戏中，那种变( biàn)化多端、让人捉摸不透的( de)感觉给我留下了深刻印( yìn)象。他既有可以表现出疯( fēng)狂的一面，也有非常温柔( róu)、柔和的一面。这种表里并( bìng)存的特质，我觉得非常有( yǒu)魅力。高市这个角色也不( bù)只是单纯的英雄，他在某( mǒu)些方面也有不稳定的地( dì)方。作为人来说，这是很自( zì)然的。在不稳定的情况下( xià)，要表现出真实的生存感( gǎn)，我认为没有人比草彅刚( gāng)先生更合适了。
樋口：他是( shì)一个完全不会说谎的人( rén)。虽然他会做很多事情，但( dàn)真的从不说谎。
效法《黑暗骑( qí)士》，实施庵野秀明等导演( yǎn)同行也为之惊叹的微缩( suō)模型拍摄
—— 为了追求真实( shí)感，在 JR 东日本的全面协助( zhù)下，据说使用了实际运行( xíng)的 “隼号 60 号” 进行拍摄。还在( zài)东京和青森之间往返了( le) 7 次…… 为了让爆破和脱轨等( děng)场景的拍摄更具震撼力( lì)，据说和克里斯托弗・诺兰( lán)的《黑暗骑士》（2008 年）的拍摄一( yī)样，制作了六分之一大小( xiǎo)的微缩车辆来进行拍摄( shè)。
佐藤：我从《进击的巨人》（2013 年( nián)）之后就一直和樋口导演( yǎn)一起工作，导演熟知微缩( suō)模型拍摄的难度和规模( mó)感。因为实际借到了 “隼号( hào) 60 号” 进行拍摄，所以在爆破( pò)场景中也想表现出重量( liàng)感和真实存在感。关于爆( bào)炸和脱轨场景，当然也可( kě)以全部用 CG 来制作。但是，樋( tōng)口导演说 “不能那样做”，所( suǒ)以决定用微缩模型来拍( pāi)摄。
樋口：在这一点上我是( shì)有坚持的。我认为重要的( de)是让登场人物们真的坐( zuò)在列车上，而我们也确实( shí)借到了实际的车辆。如果( guǒ)只靠 CG 来制作的话，可能看( kàn)起来就只有外壳，显得很( hěn)空洞。考虑到要让观众能( néng)够切实感受到 “希望坐在( zài)车里的人们能得救” 的心( xīn)情，那么拍摄实际存在的( de)、由人制作出来的物体，虽( suī)然可能有些原始，但我认( rèn)为这是最好的方法。
—— 听说( shuō)在使用六分之一大小的( de)微缩模型进行拍摄的场( chǎng)景中，有好几位导演前来( lái)参观学习。
佐藤：以庵野（秀( xiù)明）先生为首，特摄界喜欢( huān)特摄的老前辈们也都来( lái)了。大家都想看看是怎么( me)拍摄的。
—— 大家的反应如何( hé)？
樋口：他们都惊讶地笑了( le)。
佐藤：说 “这不是傻嘛”（笑）
——“这( zhè)不是傻嘛” 这句话，算是一( yī)种夸奖吧？
佐藤：算是某种( zhǒng)夸奖吧。
樋口：只是，如大家( jiā)所见，拍摄是在晚上进行( xíng)的。但是，大家都是白天来( lái)的，因为太冷就回去了，没( méi)等到深夜正式拍摄的时( shí)候。
对爆破的( de)热情到了 “有点过头” 的程( chéng)度
—— 爆炸场景果然如预期( qī)般精彩呢。当然，樋口导演( yǎn)对爆破也充满热情吧。
樋( tōng)口：是的。我觉得如果没有( yǒu)爆破，那就不算是电影了( le)。
佐藤：实际的爆破规模大( dà)概是预想的三倍左右。火( huǒ)药的量啊，爆炸的大小啊( a)，有点过头了呢（笑） 这是从( cóng)制片人角度来说的。
—— 顺便( biàn)问一下，电影的标题很震( zhèn)撼，JR 东日本这次特别协助( zhù)参与制作的缘由是什么( me)呢？
佐藤：是的，JR 东日本认为( wèi)，包括东日本大地震后的( de)复兴在内，通过娱乐活动( dòng)来振兴东北地区是有意( yì)义的，所以愿意提供协助( zhù)。先不说标题，以那些将乘( chéng)客的安全放在首位、拼命( mìng)保障运行的乘务员为主( zhǔ)人公，我想这是一个让大( dà)家理解他们的使命以及( jí)新干线安全性的好机会( huì)。
重启之作：对原作结( jié)局的 “解决”
—— 这部作品与 1972 年( nián)的原版一样，设定都是 “运( yùn)行中的新干线收到了爆( bào)破预告”，但故事是以全新( xīn)的视角构建的。您是以怎( zěn)样的概念来创作剧本的( de)呢？
樋口：首先，我想创作一( yī)个有解决方案的故事。（作( zuò)为原作的）1972 年的那部作品( pǐn)中，犯人没有按计划成功( gōng)实施行动。不仅如此，铁路( lù)公司的人在应对这起事( shì)件时也并不顺利。虽然最( zuì)后并没有明确描绘出到( dào)底发生了什么，但结局是( shì)接到了国家下达的让新( xīn)干线停车的命令，是一个( gè)相当苦涩的结局。最终，谁( shuí)都没有把事情圆满解决( jué)。当然，我也认为这正是那( nà)部电影的深度所在。但是( shì)，我们制作的这部电影，是( shì)一个相关人员都取得成( chéng)功的故事。是一个所有人( rén)都被拯救的故事。这从创( chuàng)作剧本的阶段就是我们( men)的目标。
庵野秀明等导演( yǎn)同行也为之惊叹的微缩( suō)模型拍摄和《黑暗骑士》一( yī)样 —— 为了追求真实感，在 JR 东( dōng)日本的全面协助下，据说( shuō)使用了实际运行的 “隼号( hào) 60 号” 进行拍摄。还在东京和( hé)青森之间往返了 7 次…… 为了( le)让爆破和脱轨等场景的( de)拍摄更具震撼力，据说和( hé)克里斯托弗・诺兰的《黑暗( àn)骑士》（2008 年）的拍摄一样，制作( zuò)了六分之一大小的微缩( suō)车辆来进行拍摄。
樋口：桑( sāng)村沙也香女士作为脚本( běn)协助参与了创作。我不想( xiǎng)创作出一个仅由男性凭( píng)空想象出来的角色。我想( xiǎng)创作一个不受男性立场( chǎng)或成年人立场左右的角( jiǎo)色，所以对每一句台词都( dōu)进行了确认，并听取了她( tā)的建议。当然，也和饰演这( zhè)个角色的丰岛女士就角( jiǎo)色进行了多次讨论。
丰岛花不愿( yuàn)出戏
—— 这部作品在很大程( chéng)度上是不是也反映了和( hé)演员们讨论、听取意见的( de)成果呢？
佐藤：丰岛女士塑( sù)造的高中生柚月的形象( xiàng)很有代表性。关于柚月为( wèi)什么会采取那样的行动( dòng)，不仅在事前，在拍摄现场( chǎng)丰岛女士和樋口导演也( yě)多次进行了讨论，她用自( zì)己的想法填补了剧本字( zì)里行间的情感，这一点非( fēi)常重要。多亏了她，我认为( wèi)我们能够表现出柚月自( zì)身拥有怎样的力量，以及( jí)她那个年龄段特有的某( mǒu)种烦躁情绪。
樋口：与其说( shuō)具体做了什么，不如说这( zhè)是从她内心自然流露出( chū)来的东西。我们在木更津( jīn)搭建了一个等比例大小( xiǎo)的新干线场景并在里面( miàn)进行拍摄，大家都是乘坐( zuò) “阿库拉伊恩号” 从东京过( guò)来拍摄的。但是，只有丰岛( dǎo)女士因为不想出戏，不想( xiǎng)离开拍摄现场，所以就住( zhù)在了木更津。她可能觉得( dé)回到家，变回幸福家庭里( lǐ)的孩子会让自己很难受( shòu)吧。一直处在木更津这个( gè)陌生城市那种有些寂寥( liáo)的氛围中，从结果来看，也( yě)许也是件好事。
导( dǎo)演与演员们反复讨论的( de)高潮部分。“完全被草彅君( jūn)耍了”
—— 听说拍摄时在东京( jīng)和青森之间往返了 7 次呢( ne)。另一方面，在木更津的场( chǎng)景中拍摄的，草彅先生饰( shì)演的高市和犯人的紧张( zhāng)对峙场景，我认为在这部( bù)作品中也是非常有意思( sī)的场景。与草彅先生平时( shí)给人温和的印象大相径( jìng)庭，因此很有冲击力。那个( gè)场景是樋口导演写的吗( ma)？
樋口：那个部分是编剧（中( zhōng)川和博・大庭功睦）写的。因( yīn)为（那个角色）是个脾气很( hěn)坏的男人（笑）
佐藤：与其说( shuō)是脾气坏，我觉得不如说( shuō)是对人很严厉（笑）
樋口：那( nà)个场景的关键不在于与( yǔ)犯人战斗，而在于犯人如( rú)何将主人公高市逼入绝( jué)境。描绘了他面临 “该如何( hé)选择” 的境地。
佐藤：那个场( chǎng)景原本计划在一天内拍( pāi)摄完成，但实际上半天的( de)时间都用在了导演和演( yǎn)员们的讨论上。
樋口：我平( píng)时在现场也很少会进行( xíng)如此深入的讨论，我们详( xiáng)细地讨论了要带着怎样( yàng)的情绪去表演。但是现在( zài)一提起这件事，草彅君就( jiù)会很搞笑地说 “那时可真( zhēn)厉害啊”。
佐藤：他还会说 “连( lián)导演不需要我听的话我( wǒ)都听了”（笑）
樋口：就像 “为什( shén)么我非得听导演讲他的( de)人生故事啊” 这样。我完全( quán)被草彅君耍了（笑）
佐藤：他( tā)肯定是个很容易害羞的( de)人。当天原本预定上午 9 点( diǎn)开始拍摄，但到了下午 1 点( diǎn)还没开始。因为只有导演( yǎn)和三个演员一直在讨论( lùn)，所以大家一边等着不知( zhī)道什么时候开始，又因为( wèi)是很严肃的场景，所以现( xiàn)场弥漫着 “别说话”“安静点( diǎn)！” 这样比较紧张的气氛。但( dàn)也正因如此，才呈现出了( le)草彅先生真正被逼入绝( jué)境的表情，以及充满威慑( shè)力的神情吧。
—— 樋口导演在( zài)记者会上说这次 “很想拍( pāi)摄草彅先生的表情”，是指( zhǐ)这个场景中的表情吗？
樋( tōng)口：当然这个场景是一方( fāng)面，最后一个场景的表情( qíng)也是。他一边说着 “事件解( jiě)决了真好”，但在他的内心( xīn)其实什么问题都没有解( jiě)决，脸上带着那种复杂的( de)神情。我想草彅君当然也( yě)能演绎出很主动的角色( sè)，但我认为这个场景展现( xiàn)出了他 “接戏表演” 的魅力( lì)。草彅先生作为演员最大( dà)的魅力就在于他那种让( ràng)人难以捉摸的特质。
——1972 年的( de)版本是由高仓健先生作( zuò)为大明星来引领整部作( zuò)品的，但这次，就像导演所( suǒ)说，饰演主人公高市的草( cǎo)彅先生更多地展现了 “接( jiē)戏表演”，这也是一部群像( xiàng)演员出彩的作品。这是您( nín)原本的意图吗？
樋口：实际( jì)上，饰演（新干线综合指令( lìng)所・总括司令长）笠置雄一( yī)的斋藤工先生等人所在( zài)的指令所的人和新干线( xiàn)车厢内的人自始至终都( dōu)没有交集。唯一的交集就( jiù)是饰演刑警川越的岩谷( gǔ)（健司）先生与他们有过擦( cā)肩而过，其他人员直到拍( pāi)摄结束都没有任何接触( chù)。在庆功宴上大家就像 “初( chū)次见面” 一样，拍摄过程中( zhōng)都没有见过面。就好像是( shì)在拍两部不同的电影……。但( dàn)是，在这种看似隔绝的状( zhuàng)态下实现的协作，正是这( zhè)次拍摄有趣的地方。
斋藤( téng)工先生所在的指令所是( shì)看不到正在行驶的新干( gàn)线（的样子）的。只能通过光( guāng)点来掌握车辆的位置，并( bìng)进行调度。从外行人的角( jiǎo)度来看，会觉得应该有监( jiān)视器之类的东西，但实际( jì)上并没有。尽管看不到，但( dàn)却能很好地保持联系。这( zhè)就是新干线系统厉害的( de)地方。
JR 东日本的专业素养支撑( chēng)起了作品的真实感
—— 听说( shuō)在 JR 东日本的特别协助下( xià)，技术层面以及公司内部( bù)对故障的应对等方面都( dōu)真实地再现了出来。对于( yú)在这部作品中成为 “解决( jué)” 事件关键的几个重要的( de)设计，比如行驶中车辆的( de)连接以及 “道岔切换” 等方( fāng)面，您也听取了他们的建( jiàn)议吗？ 还是说，这些完全是( shì)作为虚构情节来创作的( de)呢？
樋口：那些作战方案大( dà)部分都是我们自己想出( chū)来的。当我们问（JR 东日本）“我( wǒ)们想到了这样一个方案( àn)，您觉得怎么样？” 时，他们立( lì)刻就回答 “不行，这个肯定( dìng)行不通”。
所以，这完全是虚( xū)构的情节。实际上，新干线( xiàn)非常安全。根本不会出现( xiàn)那样的情况。
佐藤：在彻底( dǐ)研究了真实感的基础上( shàng)，我们还是大胆地加入了( le)作为电影想要呈现的娱( yú)乐元素，并且在其中追求( qiú)了拍摄的极限。
樋口：当他( tā)们说 “不行” 的时候，我们就( jiù)会 “那么，如果有这样一个( gè)东西的话，能做到吗” 这样( yàng)坚持不懈地追问……
—— 新干线( xiàn)的并排行驶也是一大看( kàn)点呢。
樋口：并排行驶的是( shì)现在只有这一辆在行驶( shǐ)的试验车辆。大概再过 5 年( nián)左右它就要退役了。
佐藤( téng)：一开始得到的答复是 “不( bù)行”，但是在导演的坚持下( xià)，问 “如果要做的话，这样做( zuò)可以吗”，最终才得以实现( xiàn)（笑）
樋口：最后 JR 东日本的工( gōng)作人员们有些无奈，说 “…… 也( yě)许那样做也是有可能的( de)”，我们马上就说 “好，就采用( yòng)这个方案”，然后就推进下( xià)去了。
—— 那么关于车辆连接( jiē)的情节呢？ 比如只分离后( hòu)部车厢，然后再重新连接( jiē)上其他车厢，这样的事情( qíng)在现实中是不可能做到( dào)的吧？
樋口：实际上，这在 1975 年( nián)的版本中通过台词提到( dào)过。有过这样的对话，“采用( yòng)这样的方案怎么样？”…… 在那( nà)个场景中，只是在黑板上( shàng)画出了这个方案的图示( shì)就被否决了。
佐藤：导演很( hěn)清楚原作粉丝们 “想看这( zhè)里” 的心情。所以，导演把自( zì)己想要实现的部分都融( róng)入到了作品中。
—— 从很多方( fāng)面来说，JR 东日本都给予了( le)极大的协助呢。
佐藤：制作( zuò)公司 Episcope 的石冢制片人以及( jí)制作部的铃木先生一直( zhí)与 JR 东日本方面密切合作( zuò)，不断与（负责监修协助的( de)窗口人员）进行交涉和协( xié)调，明确了哪些事情能做( zuò)，哪些事情不能做。他们参( cān)与交涉的记录非常有趣( qù)，谈判过程相当艰难。
樋口( kǒu)：我们和他们所处的世界( jiè)完全不同。我们想要在短( duǎn)时间内华丽地完成拍摄( shè)，多少有些不负责任的地( dì)方，但对于 JR 东日本来说，“安( ān)全性” 和 “准确性” 等是最基( jī)本也是最优先考虑的事( shì)项。
—— 顺便问一下，（1975 年版的故( gù)事背景是）东海道新干线( xiàn)，而东北新干线的距离比( bǐ)东海道新干线短，所以在( zài)解决事件方面在时间上( shàng)也有限制，这对故事的推( tuī)进也有一定的难度吧？
樋( tōng)口：是的。从仙台到东京只( zhǐ)有短短 5 个小时。在 JR 东日本( běn)给予协助的前提下，我们( men)也对事件相关的情节进( jìn)行了重新构建。
—— 和前作一( yī)样，在这部作品中，政治层( céng)面的判断和主人公们的( de)想法也产生了对立。主人( rén)公们在 “是优先保障乘务( wù)人员和乘客的生命” 还是( shì) “优先避免重大灾难” 之间( jiān)陷入了两难境地并为之( zhī)苦恼，在这样的情况下，政( zhèng)治家往往被塑造成了反( fǎn)派角色呢。
佐藤：关于这一( yī)点，我在制作《新・哥斯拉》的( de)时候进行了非常深入的( de)研究。要做出怎样的决策( cè)，通常要经过怎样的流程( chéng)……。这次我是稍微简化了一( yī)些来进行描绘的。但也正( zhèng)因如此，我想创作一个不( bù)是政治家或处于高位的( de)人，而是普通人成为英雄( xióng)的故事。在《新・哥斯拉》中，内( nèi)阁官房副长官矢口兰堂( táng)（由长谷川博己饰演）在某( mǒu)种程度上算是英雄，但这( zhè)次我想把在幕后默默付( fù)出的人描绘成英雄。
—— 樋口( kǒu)导演在特摄方面久负盛( shèng)名，我也想详细了解一下( xià)您为什么不单纯依赖视( shì)觉特效（VFX），而坚持使用实物( wù)大小的道具或微缩模型( xíng)进行拍摄呢。
樋口：我认为( wèi)在重要场景中，让登场人( rén)物们真正坐在车辆里是( shì)很重要的。如果用 CG 来表现( xiàn)这一点，可能会显得很空( kōng)洞。如何让观众从画面中( zhōng)感受到 “希望这辆车里的( de)人能得救” 这样的心情，我( wǒ)觉得这是很重要的。有人( rén)制作出来的东西由其他( tā)人来拍摄，这种写实主义( yì)虽然可能有些原始，但我( wǒ)认为这是最有说服力的( de)方法。
视觉效果：判( pàn)断力比技术力更重要。使( shǐ)用 “实物” 的真正力量
—— 日本( běn)的特摄作品很有特色，《哥( gē)斯拉 - 1.0》（2023 年）还获得了奥斯卡( kǎ)金像奖的视觉效果奖，受( shòu)到了广泛关注。我想大家( jiā)对日本的期待不仅仅在( zài)于特效的规模，那么关键( jiàn)之处在哪里呢？ 是技术力( lì)吗？ 还是创意呢？
樋口：我认( rèn)为是判断力。无论是日本( běn)还是世界，从技术层面可( kě)供选择的手段并没有太( tài)大的不同。关键在于在这( zhè)些手段中如何进行选择( zé)和组合，就像 “如果选择欢( huān)乐套餐，那配菜选什么好( hǎo)呢” 一样。
现在主流的想法( fǎ)是增加特效的量，全部用( yòng) CG 来制作 ——。但我不这么认为( wèi)，我会选择削减一些部分( fēn)，利用一些由人制作出来( lái)的有具体形态的东西。最( zuì)丰富的素材就是 “实物”。也( yě)就是真实的物体。克里斯( sī)托弗・诺兰就选择了这条( tiáo)路。比如他会拍摄真实大( dà)小的飞机坠落的场景。但( dàn)我们没办法做到那么奢( shē)侈，所以就会思考我们能( néng)做些什么，刚好我们从前( qián)辈们那里继承了（微缩模( mó)型拍摄这种）“田地”，所以我( wǒ)们现在选择利用它来进( jìn)行拍摄。
佐藤：这次的作品( pǐn)也是，一开始就决定了 “要( yào)用六分之一比例的微缩( suō)模型来拍摄（新干线）”，反而( ér)感觉是 “这部分用 CG 来做吧( ba)” 这样的决定。很早就决定( dìng)了 “只有这里要用微缩模( mó)型来拍摄”，并且一直朝着( zhe)这个方向做准备。樋口导( dǎo)演所构建的、一脉相承的( de)特摄文化，无论是在细节( jié)方面还是在描写的细腻( nì)程度上，都是值得传承的( de)，也是日本值得骄傲的地( dì)方。所以我一直想着无论( lùn)如何也要把这些元素包( bāo)含在作品中。山崎（贵）先生( shēng)也是如此，庵野（秀明）先生( shēng)对 “特摄” 也有很深的造诣( yì)。我想，那种回归原点时所( suǒ)存在的 “真实存在感”，尤其( qí)是在最后的场景中，是我( wǒ)们特别想要呈现的。
我想( xiǎng)如果不是樋口先生的话( huà)，可能就无法完成这样的( de)微缩模型拍摄。有着如此( cǐ)细腻且一脉相承的拍摄( shè)文化。所以我认为这次在( zài)某种程度上也实现了最( zuì)高水平的微缩模型拍摄( shè)。
